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暴力与性感:弗朗索瓦・欧容经典电影

来源:秀文笔文学网    时间:2020-06-20




�W宗电影世界中出现的女性形象并不拘泥于某一特定年龄阶段,如早期作品《看海》中30岁的母亲、20岁的流浪女孩,《沙之下》中50岁的寡妇,《游泳池》中的中年家,《犯罪情人》和《游泳池》中青春诱人、神秘危险的年轻少女们,《八美千娇》中的女人们则覆盖各个年龄层面。无论这些女人的年龄、身份、状态差异几何,都存在一个共性,那就是某种程度上的心理疾病。这种疾病或许只轻度表现为生活上的神经质和过分敏感,有时会陷入私人幻觉中,如《沙之下》中出现丈夫幻象的玛丽和《游泳池》中为寻觅创作灵感,杜撰�缟肀咭怀∧鄙卑傅纳�拉。但当潜藏在�刃纳畲Φ囊醢岛筒√�爆发时,这些外表柔弱、美艳动人的女人们就会变成足以吞噬一切的猛兽,往往会诱发暴力和死亡。《看海》中的流浪女将好心收留她的年轻母亲杀死,怀抱着啼哭的婴儿离开海岛;另些女性则类似黑色电影中“祷告螳螂”——雌性螳螂会在交配后将雄性螳螂吃掉,如《双重赔偿》中的芭芭拉·斯万克(BarbaraStanwyck),《邮差总按两次铃》中拉娜·透娜(LanaTurner)和《犯罪情人》中的爱丽丝便是这样的蛇蝎美女,爱丽丝策划了一场残忍谋杀,将两个血气方刚的男孩一个送进监狱,一个送下地狱。《八美千娇》也可看作是《东方快车谋杀案》那样一场匪夷所思的集体谋杀,8个女人的明争暗癫痫病治疗费用大概是多少斗将一个可怜的男人逼入绝境。

奥宗说他总是被所谓的银幕“荡妇”吸引,乐于描绘女性角色的残忍天性。女性的残暴之中通常带有性感的成分,所以女性操控者总是显得更强悍,也更有意思一些。由于奥宗对女性角色的偏好和心理研究,他电影中的女人总是比男人更加个性鲜明,《看海》、《游。泳池》、《八美千娇》这些偏重女性角色的电影也就格外引人注目。

奥宗影片中女性关系往往符合“同性相斥”的规律,构成女性间冲突的外部原因往往来自年龄、身份、生活环境的差异。《八美千娇》的戏剧形式要求强烈冲突感,通过明确事件来构成家庭成员之间的矛盾关系。《看海》和《游泳池》中的对抗则建立在一个相对密闭环境中,源于女性直觉、敏感的心理较量。仇视和敌意之外,也有着同性间的暖昧诱惑和吸引力。

《看海》讲述了丈夫出差在外的年轻妻子带着婴儿独自在海边度假,一个类似于阿涅斯·瓦尔达《流浪女》中风尘仆仆、冷漠不羁的流浪女孩出现在别墅外,要求在院内搭帐篷。女人和流浪女通过进一步接触建立了一种异样、�崦恋墓叵怠T诹骼伺�留宿在别墅中那一晚,她将女人残酷地杀死,带着婴儿乘上离开海岛的渡轮。《看海》带有些许夏布罗尔影片气质,影调阴郁诡异,通过描写外来者进入一个中产阶级家庭后有条不紊的生活,四川专治癫痫病的医院点点滴滴积累黑色情绪,最后由紧张关系引发为暴力谋杀。《看海》中女人和流浪女的相遇就像是在观看镜子中的自己。

女人心中的冒险欲望在流浪女的诱发下得到满足,而曾流产过的女孩也在与女人的相处中唤起内心深处的母性,并将母性转化为�伊β白哂ざ�,臆想在一场“母亲”称谓争夺战中嬴得胜利。

《游泳池》中的矛盾双方则是英国中年侦探小说家莎拉·莫顿( Sarah morton)和小说出版商的年轻女儿茱丽(Julie)。苦于为新作寻找灵感的莎拉应出版商之邀来到位于法国南部的私人别墅度假,打算好好清静几天,构思新小说。但悠闲宁静的美好生活只持续了一个晚上,随着茱丽的不请自来,莎拉的悠长假期被彻底推翻了。生活方式、为人处世与莎拉格格不入的茱丽扰乱了她的心绪,却也为她带来了一个关于漂亮女孩、谋杀与死亡的绝妙小说素材。古板、孤僻、带有禁欲倾向的莎拉与年轻貌美、活泼好动、爱与老年丑陋男子寻欢作乐的茱丽形成强烈比对。看过《游泳池》的观众都知道,出现在影片最后的出版商女儿只是一个相貌身材皆平庸的女孩,法国别墅中的茱丽完全是莎拉沉浸小说构思中的幻象。这种与自身形象截然相反的幻想或许能够看到莎拉性格中另一面,是她不为人知、连她自己也无从深究的欲望所在。莎拉与茱丽从对抗到相互影响,直患有癫痫的患者应该要怎么做护理的工作呢?至达成共识—合力将男人尸体掩埋,这事实上是莎拉与另外一个自己作战、妥协、和谐相处的过程。

反观奥宗电影中的男性,并无太多令人印象深刻的角色。《看海》、《游泳池》、《八美千娇》中,男性基本处于缺席位置。《看海》中女人的丈夫只在片尾中得以匆匆瞥;《游泳池》中茱丽的一个个露水情人不是年老笨拙的园丁,就是相貌丑陋的粗莽之夫;而《八美千娇》中作为八个女人矛盾源头的男人,连正面都未曾出现,始终以背影示人。那些男性角色戏份较重的影片中,男人也不占有优势地位,掌握主动权的是女人。《沙之下》和《犯罪情人》虽风格、题材迥异但主要关系都是一女两男的纠缠,这种三角关系的最终驱动力都是女人神秘复杂的内心活动。这些女性从外部来看也承受着婚姻、、性、家庭的困扰,但并非致命因素。她们每人都有一个独立完整的世界,形成一个强烈的气场,与世隔绝,没人能够进入,只有她们自己在气场中心的旋涡里越陷越深,无法自拔。《5×2》将男性和女性角色置于同等重要程度,人物虽呈现某些阴暗弱点,但已远离死亡和重重杀机。在这种常态心理下的人物关系中,女性仍占有一定强势和决定权,而男性一如既往地在重压之下变得脆弱不堪。

纵观电影史,很多男性导演作品中的女性形象都如同夜间耀眼的星辰,给观众留下深刻印象,也从北京治疗的癫痫病好的医院各个角度为电影评论者和理论家们开启一条条缝隙,便于抵达作者影像世界的更深层次。如希区柯克电影中的女性形象就曾为后人设专著讨论研究。费里尼、安东尼�W尼等善于刻画人物精神状态的电影大师们也常常都以女人来观察世界,将女性作为现实世界最为细腻的过滤器。奥宗认为他作为一个男性导演,执导女性题材的影片反而会更容易一些。正因为性别之间存有差异和距离,他观察女性的能力得以增强而非削弱。�W宗在某种意义上甚至更喜欢将自己的身份说成是女性,而非作为一个隐藏在女性欲望中的男性导演。对�W宗来说,将女性自身的真实欲望在银幕上表现出来显然更有意思。

 

 

副标题: 在“情迷法兰西”坐标上的三个表达

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