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拉塞尔:重回历史传记片经典电影

来源:秀文笔文学网    时间:2020-09-14




在尝试过音乐片的拍摄之后,拉塞尔又重回历史,拍摄他擅长的传记电影《野蛮的救世主》(1972)。的主人公是在第一次世界大战中去世的雕塑家亨利·高迪埃。他和一个上了年纪的女人苏菲·布雷斯卡一起在单间的平房内。他的状态穷困潦倒,甚至用来雕刻的原材料都是从墓地里偷来的石头。亨利和苏菲俩人有很多不同的地方:亨利年轻气盛,性情有些轻举妄动;苏菲则彬彬有礼,成熟稳重。而把俩人拴在一起的是他们共同感到的孤独感。他们由此结成的怪异复杂关系交织混杂着儿子和母亲,姐姐和弟弟,以及两个情人之间的关系总和。即便这样,苏菲因为过去在感情生活上的不幸遭遇,所以拒绝和享利做爱,也拒绝嫁给他。

享利一度沉浸在自己将要举行的个人艺术展,坚持不懈地昼夜忙于工作。一天,他有机会暂时从自己封闭的小空间里走出来,接触到了外面的世界:他上街买了份报纸,从报上得知法国东北部城市的兰斯大教堂以及别的博物馆的一些艺术品都被战争摧毁了。他虽然正在沉迷于在地下室雕刻自己的作品,但是此时也决定放弃工作,准备参加军队。临别前,他一再对苏菲说�b等他从战场上回来,他们就结婚。结果他战死他乡,他个人的作品展览也是死后的事情。影片有一个令人印象深刻的场景苏菲站在亨利即将开赴战场而没有完成的雕塑前,眼睛噙满了泪水。影片以一个长镜头审视着亨利在此前各个不同时期的雕刻作品中结束。

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从某个方面来讲,《野蛮的救世主》是拉塞尔完成的最优秀的人物传记片。因为该片完全抓住了年轻的艺术家高迪埃的精神本质,没有为他的生活和工作去寻找任何因为推测、联想而显得勉强和附会的解释。影片有一处亨利在工作的时候对自己的雕塑作品的评价:“这块石头定会牵引你。每一锤子的雕琢都是次冒险。这样的情形,无论是对正在做雕塑的人,还是对将要欣赏这件作品的人来说,都是一样充满了悬疑和神秘。”导演让画面、事件以及真实人物自身情感的流露,来传达更为准确和微妙的信息。事实上,这样的处理,比任何人工的雕琢、加工和处理,更值得人信服。影片这样的细节和场景俯拾即是:年轻的亨利第一次握着苏菲的手的时候,他们相互默默地表达对彼此的钟爱;在海滩上,亨利光着脚丫喊出对苏菲的,并且要求她嫁给他;随后镜头表现亨利像一只受伤的鸟,一瘸拐地离开了海滩,因为赤脚第一次碰到卵石,同时也遭到了苏菲对这份爱意的拒绝。

1974年,拉塞尔继续在传记片的领域里驰骋,拍摄了《音乐家马勒传》,描写的是奥地利著名作曲家古斯塔夫·马勒的生平传记。影片以马勒和妻子乘火车去维也纳的旅程为主线,闪回了马勒一生几个重要片段的回忆。该片获得了戛纳电影节技术大奖。影片中现实的部分,只有火车上短短的一段时间,而通过马勒的回忆,把时空大大拓广。并且随着马勒的思绪,其中出现了若干想象中的场面,以至于无法说清银川癫痫病医院那好哪些是真实的回忆,哪些是马勒的幻想。

拉塞尔非常喜欢运用想象中的幻境将主人公的处境、心态表现出来,其中妻子奥玛在马勒葬礼上与军人大跳艳舞和马勒被纳粹装束的基督教荡女“劝化”人教两段情节最为突出。湖边小屋突然起火,火光中妖冶的女神伸出双手,旁边是马勒的两个小女儿。海滩上一个人破茧而出,抚摸着一个石头人像。年轻的马勒坐在火车上,妻子奥玛陪着他。两个人明显不太合拍。马勒赶走讨厌的记者,随着列车的开动,开始漫长而又时断时续的回忆。

马勒在湖边小屋作曲,奥玛想尽一切办法阻止周围的人们发出声音,让马勒保持安静的创作状态。当年,小古斯塔夫是犹太酒商的儿子,要他去学习音乐赚大钱。他却不愿意再花钱向平庸的老头学习,逃课去游泳玩水,认识了老尼克。老尼克教他认识。

父亲暴怒,小马勒逃出了家门,在树林里遇到一匹俊美的白马,他骑上飞奔而去。

马勒回到车厢,军官马科斯正在等他。马勒马上想到了他对妻子�W玛的追求,十分厌烦。�W玛想躲开应酬的马勒,于是找到了对调的车厢。对方一个高贵的黑人女士向马勒指出了他作品,尤其是第九交响乐中的死亡本质。马勒突然想起自己和天真的小女儿们讨论上帝和死亡的时刻。在新车厢里,马勒开始和妻子奥玛争吵,马勒突然心脏病突发,倒了下去。

昏迷中,马勒感到黑龙江中亚癫痫病医院“醒脑开窍”学术融合治癫痫自己仿佛被关在棺材中,奥玛和马科斯在棺材外举行着他的葬礼。马勒看到自己的棺材被马科斯送进焚化炉,而奥玛则在骨灰旁和马勒的唱片上,与军人们跳着半裸的舞蹈马勒继续回忆着:马勒与女歌手愉快地创作,而�W玛则被冷落在边。马勒被也会创作音乐的奥地利国王休葛邀请进宫。休葛难以容忍一个犹太人比他更高明,他变得越来越疯狂。马勒被纳粹装束的基督教荡女改造成了一个基督徒,像一个小丑一样与她共舞。马勒被迫收信基督教,也成为宫廷御用作曲家。医生开导了马勒,马勒开始振作起来,向车窗外献花的孩子们露出了笑脸

他走出车厢,看到奥玛和马科斯在一起。他走上去,告诉奥玛“音乐就是我对你的爱,只要我的音乐存在下去,我的爱就会永存。”火停了,马科斯要下车,奥玛没有理睬他,他只得独自走下车去。马勒夫妇拥吻在一起。马勒夫妇也下车了,他向迎上来的大夫说:“你可以回家了,我们要永远离开!”

影片经常在现实的片刻里,突然转人一种情绪上的幻想场景。这是拉塞尔最为擅长的表现形式:他在叙事过程当中,加人大量的臆想性的舞蹈形式,用一种视觉的象征主义手法来展现人物内心世界,强化某种情绪上的恍惚。

从以上的分析我们可以看出,肯·拉塞尔是最为著名的音乐家传记电影导演之一。从1959年到1969年的10年间,他为英国广播电视公司拍摄了30多部艺术家传记的北京癫痫最好医院 电视片。他的创作始终没有脱离音乐以及传记电影,即以一种奇特的梦幻风格拍摄音乐家的传记片。他的作品中包括了柴可夫斯基、马勒、李斯特、瓦格纳等多位音乐大师的生平轶事。对这些音乐家的刻画,拉塞尔自己也承认部分完全是出于自己的主观臆断,对本片的解释就是“我的电影知识描述了我在思考马勒生平和听他音乐时的一些感受。

肯·拉塞尔除了改编D.H,劳伦斯的作品,拍出了《恋爱中的女人》、《虹》,以及《查泰莱夫人的情人》这样的名作。其实他最出名的影片题材,恐怕还得说是音乐家传记片。而这部《音乐家马勒传》则更是经典之中的经典。虽然影片中大量意识流和超现实的场面略显幼稚,但毕竟还是体现出拉塞尔与众不同的处理方式和他对马勒的以及音乐的独到理解。

副标题: 关于"性、爱与死亡"想通相异的三种解读

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